我國網(wǎng)絡(luò)文學(xué)市場(chǎng) 一年勁增32%

作 者：莫謹(jǐn)榕 馬化展 來 源：羊城晚報(bào)發(fā)表日期：2018-01-22

    從1998年網(wǎng)絡(luò)小說作家痞子蔡（蔡智恒）的《第一次親密接觸》風(fēng)靡海峽兩岸開始算起，中國的網(wǎng)絡(luò)文學(xué)已經(jīng)走過了20年。過去20年，中國網(wǎng)絡(luò)文學(xué)從星星之火到呈燎原之勢(shì)，更成為文化出海的標(biāo)桿。數(shù)據(jù)顯示，2017年中國網(wǎng)絡(luò)文學(xué)市場(chǎng)規(guī)模穩(wěn)步上升至127.6億元，同比增長32.1%。2017年中國網(wǎng)絡(luò)文學(xué)用戶規(guī)模達(dá)到3.6億，同比增長 6.6%。在網(wǎng)絡(luò)文學(xué)20周年之際，羊城晚報(bào)記者采訪了阿菩（林俊敏）、叢林狼（廖群詩）、西籬（周西籬）等廣東知名網(wǎng)絡(luò)作家，分享他們的生存現(xiàn)狀和對(duì)廣東網(wǎng)文市場(chǎng)的思考。

    “大神”包攬 絕大部分稿酬

    或許與修仙玄幻小說風(fēng)靡網(wǎng)文界有關(guān)，網(wǎng)絡(luò)作家被冠以“神”的稱呼。在千萬入局者的網(wǎng)文界，成為“大神”幾乎是所有作者的奮斗目標(biāo)。而在“諸神爭斗”的時(shí)代，年輕化、職業(yè)化正成為網(wǎng)文作者的特征。

    艾瑞咨詢的《中國網(wǎng)絡(luò)文學(xué)作者洞察報(bào)告》統(tǒng)計(jì)顯示，網(wǎng)文作者普遍較年輕，30歲以下為主，平均年齡為28歲，本科教育程度占比達(dá)65.8%。兼職寫作占近六成，超過四成的簽約作者邊工作邊寫作，邊寫作邊上學(xué)的作者占14%，兼職寫作的主因是“寫作收入不夠穩(wěn)定”。

    如今網(wǎng)文界已成“金字塔”結(jié)構(gòu)，大神們無論在讀者、收入、IP開發(fā)上都占據(jù)頂端，而底層的作家收入甚至難以滿足溫飽。以閱文集團(tuán)為例，五星的“大神”作者僅占9.8%，二星至四星的作者占比23.3%，一星的小白作者的比例過半。2016年，閱文集團(tuán)向作家發(fā)放稿酬近10億元，其中，閱文平臺(tái)上年分成稿酬100萬元以上的超過100人，也就是說，“大神”幾乎包攬了絕大部分稿酬。

    作家的常規(guī)收入主要有稿酬、打賞/道具、網(wǎng)站激勵(lì)，稿酬是最主要的來源，又以分成模式與買斷模式為主。國信證券《網(wǎng)絡(luò)文學(xué)市場(chǎng)深度報(bào)告》顯示，閱文集團(tuán)簽署標(biāo)準(zhǔn)分成合約的作者一般為七三或五五分成，簽署買斷合約的作者，稿酬則從千字50-5000元不等，掌閱的分成模式則為五五分或四六分（發(fā)行人40%）。

    好書“饑渴”帶來市場(chǎng)潛力

    “洞察報(bào)告”顯示，作家們尋找靈感最主要的途徑是讀作品，尤其是網(wǎng)絡(luò)小說，還有超過半數(shù)的網(wǎng)文作者通過看熱播影視劇、刷微博論壇來尋找靈感。

    一位不愿具名的網(wǎng)文平臺(tái)編輯告訴記者，盡管有成千上萬的作家，網(wǎng)文平臺(tái)和出版社對(duì)于好書仍然是“饑渴”的。隨著讀者群體逐漸龐大，口味也越來越多樣化，“書荒”基本成了讀者和網(wǎng)文平臺(tái)的共同問題。“目前來看，玄幻類、言情類的小說占了大多數(shù)，讀者也有些審美疲勞，但在一些較為專業(yè)的領(lǐng)域，比如特殊職業(yè)、歷史故事類，還是非常有市場(chǎng)潛力的。”

    即使對(duì)于已成名的大神，壓力依然來自方方面面。中國作家協(xié)會(huì)網(wǎng)絡(luò)文學(xué)委員會(huì)委員阿菩告訴羊城晚報(bào)記者，文學(xué)之內(nèi)的壓力主要來自對(duì)寫作的突破，如何維持人氣，還要有所突破。在文學(xué)之外，也有不少來自家庭、經(jīng)濟(jì)、IP開發(fā)等的壓力。

    廣東網(wǎng)絡(luò)作家協(xié)會(huì)副主席、閱文集團(tuán)白金作家叢林狼表示，最大的壓力來自于行業(yè)管理。“主要是盜版，還有抄襲，好不容易寫出來的東西轉(zhuǎn)眼就成了別人謀利益的工具，嚴(yán)重影響了作家的創(chuàng)作動(dòng)力和積極性，希望有關(guān)部門強(qiáng)力監(jiān)管起來。”

    2020年改編市場(chǎng)規(guī)?；蜻_(dá)80億

    對(duì)于網(wǎng)文作家來說，這是最好的時(shí)代。一方面，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)行業(yè)高速發(fā)展，另一方面，商業(yè)模式逐步成熟，付費(fèi)閱讀、IP 授權(quán)改編、廣告等模式紛紛涌現(xiàn), 網(wǎng)絡(luò)文學(xué)市場(chǎng)方興未艾。國信證券預(yù)計(jì)，2020年閱讀付費(fèi)市場(chǎng)規(guī)模預(yù)計(jì)可達(dá)300億元，樂觀估計(jì)版權(quán)改編市場(chǎng)規(guī)模可達(dá)80億元。

    叢林狼對(duì)記者表示，“網(wǎng)絡(luò)文學(xué)發(fā)展至今，行業(yè)發(fā)展與資本的結(jié)合，與市場(chǎng)的結(jié)合，與傳統(tǒng)文化的結(jié)合會(huì)越來越緊密，模式越來越完善和多元，行業(yè)分工更加精細(xì)，這對(duì)整個(gè)文化發(fā)展都是好事。在這個(gè)大趨勢(shì)下，作家寫好自己擅長的、喜歡的東西就夠了，商業(yè)的交給資本和市場(chǎng)。”

    線上付費(fèi)閱讀、網(wǎng)文影視化、游戲改編、漫畫改編、動(dòng)漫改編、有聲讀物……阿菩向記者歷數(shù)了一系列網(wǎng)文IP開發(fā)的路徑，他認(rèn)為，IP開發(fā)對(duì)于網(wǎng)文作家意義重大，首先是讓作品在更大范圍傳播，“比如《甄嬛傳》、《瑯琊榜》在改編成電視劇之后，吸引了更多人關(guān)注”，另一方面，也會(huì)帶來不同藝術(shù)作品的融合，“比如，一些影視作品開始引用網(wǎng)絡(luò)小說的橋段和套路，網(wǎng)絡(luò)小說作家也會(huì)從改編的影視作品、游戲作品中感悟出新的寫法”。